[影像的叙说现代电影美学形态研究]唐科

【影像的叙说现代电影美学形态研究】唐科.pdf影像的叙说 现代电影美学形态研究 AStudyonAesthetical ConfisurationofModernMovie 唐科◎著 2001年5月内容摘要 本文是对现代电影美学形态的理论措述,作为一次纯正的电影美学研究的尝试、这次理论旅行的目标是对现代电影一一七十年代中后期以来的世界电影作出美学范畴 的理论把差.“电影语言”这个概念决定着电影作为艺术表现形式的存在,也是电影美学提出 的一切问题的交汇点.因此“电影语言”也成为本次理论旅行的切入路径,本文第一 章梳理了电影语言的研究历史、澄清了电影语言这一概念的内涵,并探讨了电影语言 研究的方法论间题,关系为核心论述了现代电影本体观念的演进过程,并将“后巴赞时代”的电影本体观 命名为“被体验的真实”,即现代电影中影像作为真实体验而存在。现代觉影美学形慰 导语电影,如何成为现代的？嘉宝的眼神、夏洛尔的步态还有弗案德阿斯泰尔的舞姿,切换成奔跑中的红发 女郎罗拉、黑色风衣下摆前飘落的弹壳和跨越镜头忽而去的马蹄,①直接面对银幕 上的这两组影像(影片)的时候,一定能明确感受到古典影像与现代影像的界线一影像 以自己的语言标注了它所从属的时代,尽管同样显现了影像的力量与美,但给予观众 的却是退然不同的审美体验.九十年代,人们踏上了电脑和网络架构的信息高速路。大量视听信息的轰炸让现 代人的视听感官趋于疲惫和钝化.但人们还象《天堂影院》中的“小托托”那样,凝 视着黑暗中那束亮光的所在一—那是对于影像的迷恋。
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