【俄国形式主义诗学研究】张冰.pdf
俄国形式主义诗学研究 冰著 录 作品本体:诗学本质对象的确立 寻找文艺学的”主人公”文艺学本体论价值论证 俄国形式主义:一种审美批评的新尝试 陌生化:革新艺术观念的酵母 审美批评:隐在的批评主体 陌生化与小说的诗学结构 小说诗学与当代叙事学 体裁与风格:奥波亚兹的文学史观 陌生化:文学演变的内在动力 文学性:文学舞台上主角的更换 张 目 小说诗学研究(俄文、中文提要)论 绪 第一章 第一节 第二节 第二章 第一节 第二节 第三章 第一节 第二节 第四章 第一节 第二节 语 结 参考书目
受,是俄国形式主义文艺批评中“未到场的主人公“或隐在的批评主体.面可惠性则是其批评判断中隐含的标准及价值主体.以可感性为基 础的理论构架,包含着后来接受美学由以发生的契机:俄国形式主义的 俄国形式主义的小说得学研究是其“陌生化“说的延神,对情节与 本事、结构与功能的区别,为当代叙事学的发展莫定了基础,艾亨鲍姆 的“自叙体”,巴瓣金的“复调体和普洛普的“元语言实验“等研究,为当 体藏与风格是俄国形式主义文学观中的主角.它们的演变是内 在力量推动的编果:自动化与自动化的消解,文学中的现象,无论其处 于时、空中的需个交点之上,都平等地晨开在同一平面上,构成文学演 变这幕活剧中的人物.
作为一种文学现象的俄国形式主义,其复杂性是多方面的.它既是 一种文艺学理论和美学诗学体系.又是一种独特的审美批评.其中有很 多著作,更是一种非常特殊的文学作品这就给我们的工作出了个难题 问题的焦点集中在:究竞从何种角度切入我们所选择的这个课题？我们 面临三种方法的选择:其一是理论的即艺术哲学的.其二是批评的即实 践中的美学的.以及最后,是象评论文学作品那样采用经验描述的方法,这三种方法都是不可或缺的,然而三者之间的关系又当如何呢？