【当代诗歌艺术】马德俊.pdf

本书以审视的目光,新的审美尺度,对我国当代诗歌的发展道路、艺术表现作了比较全面的考察。本书的特点是既宏观地把握新诗的艺术走向,同时又对当代一些名家的名诗进行具体的艺术剖析。本书第一部分着重对“文革”前后有关诗歌的论争和艺术表现作了实事求是的评论。同时,对八十年代诗歌传统审美价值新变所引起的问题,阐述了作者的见解。对“朦胧诗”、“新生代”诗潮也进行了比较详细的论证。第二部分就当代一些著名诗人,如艾青、郭小川、闻捷、舒婷等的诗作进行了分析,以探讨他们诗歌的艺术价值。作者还选评了余光中、纪弦、症弦、洛夫、罗门五位台湾诗人的诗作,读者从中可以获得一些台湾新诗的信息。

究美。即使在这样的历更条件下,仍然涌现出许多有才智的诗人,写了许多优秀诗篇。不少诗人还设法构建适合当时客观历更条件的美学理想。但是六十年代中期以后,诗,逐渐丧失了自己的独立地位,丧失了个性和应有的美质,变成了一个憔悴的早衰者.“文革”期间,它被当成古罗马斗技场的奴隶,被野心家驱使去砍伐另一些不幸署,甚至去鞭打死了几千年的亡灵,最后连它自己也倒下了。这是中国诗歌史上的一场悲剧.在中华这块大地上,新诗和祖国是共命运的。新诗也是从风雨中走过来的,回头望去,来路漫漫,弯弯曲曲,布满珂坎,每一个脚印都有血和泪,这是新诗本身的历史,也是我们民族的纪实。

目录序关于新诗发展方向的几个问题诗歌传统审美价值的新变化.关于“朦胧诗”的论争及其艺术走向.论“朦胧诗”与西方现代派诗歌“新生代”诗歌的崛起及其艺术表现 —兼论与“朦胧诗”的异同诗的审美素质艺术美及其它对艺术生命的真诚呼唤 —一艾青的《鱼化石》和《盆景》郭小川对新诗艺术的探索.贺敬之的诗歌艺术及其《回延安》闻捷边塞诗的艺术特色.真正的诗永远是心灵的歌雷抒雁的《小草在歌唱》.