[叙事革命的终结与深度模式的重建论九十年代余华小说的转型]韩洁

【叙事革命的终结与深度模式的重建论九十年代余华小说的转型】韩洁.pdf所在单位(本校填素:中文系 专 业:中国现当代文学 研究方向:中同名代文学 指导教师或推荐 人姓名职称 学习期限:94年9月至97年7月 论文主题词:余华泛转型叙事革命的终结与深度模式的重建 论九十年代余华小说的转型 前 言 在八十年代中后期崛起于文坛的先锋派作家群体中,余华无疑是极富才华,也极富代表性的一个。他于1983年步入文坛,有幸经历了新时期文学十几年来 的发展变动,这也使其创作在不同时期呈现出不同的美学风貌。初登文坛的三 四年间是余华小说创作的起步阶段,虽有几篇“少作”问世甚至获奖,但学步 时期的稚嫩明显,没有引起多大反响。从1987年发表《十八岁出门远行》开始,余华接连发表了《一九八六年》、《世事如烟》、《现实一种》等一系列文体 实验性极强的作品,给人们传统的文学观念和阅读习惯造成了巨大的冲击和挑 战。1985年,马原、莫言、残雪等青年作家的出现宣告了小说叙事革命的开始.传统的小说观念从根本上发生了位移。美国文论家格斯认为,包括小说在内的 所有艺术都存在一种两难性,即两种相互矛盾的冲动:一种是交流的冲动,将 交流的媒介视为一种手段.另一种是制作一件物质成品的冲动,将媒介视为一 种自的。这基本上可以概括马原等人所发起的叙事革命与王蒙等人的叙事探索 之间的本质区别。新时期文学从伤痕文学、反思文学、知青文学直到寻根文学,基本上都是出于“交流一点什么”的冲动之下,着眼点在写作题材的改变。王 蒙的“东方意识流”小说在叙事上的探索无非是为了更好地表现“故国八千里,风云三十年”的生活。
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