【试论中国电影中女性形象意蕴的演变】魏红霞.pdf

所在单位本(本“校填系、所):专业:反艺理经研究方向:指导教师或推荐人姓名、职称郑国铨(在职人员填后者):学习期限:年月至年月

同的特点:表现了新中国女性开始走上了幸福自由的大道.四。新时期电影里多姿多彩的女性形象。这些女性形象揭露了“文革”十年对人性的摧残,而且呼唤充满人性魅力的女性歌颂女性的伟大品格。在改革开放的浪潮中,人们的观念发生了深刻的变化,形形色色的女性形象画廊里还出现了对女性的婚姻观、恋爱观的思考,体现了不同时期关于女性幸福、自由的不同内容,这一时期女性形象具有突破性的,是出现了充满泓烈女性意识的形源:它们站在女性角度体察女性在中国社会的自由平等的权力,带给我们的是更多理论上的启示,引起人们对女性僻放含义的其正理解。

品中出现。是文如。女妈被尊为人类之母。女的母神形象。反映了母权创社会对女性的崇拜,也反映了原治社会女性的主导地位.随然而,着私有制的产生:奴隶社会的出现。女性受奴役的时代开始了。在男性至尊的以勇性为中心的社会里,女性在家庭及社会毫无地位可言。女性或为妻、或为、或为婢。他们要服侍主人、料里家务。社会对女人的要求是孝敬父母,贞洁柔顺,三从四德,教子女。《源氏物语》的葵夫人。焦仲卿之要刘兰芝。《费加罗婚礼》中苏姗须等等。等等的女性形象的命运都是如此。女性没有追求爱情幸福的权利只有靠媒约之言,指腹为婚。崔莺莺及《伪君子》中的玛丽亚娜的爱情幸福是靠这种方式被剥夺了。