【论意象及其在当代诗歌中的作用】佟城春.pdf

中国人民大学中文蔡现代文学当代文学、马德俊副教授业:学习期限:八七年九月至九0年七月所在单位《本校填系、所):研究方向:指导教师或推荐人姓名、职称(在职人员填后者):专

2-述去说明,这是不难看出的,因为我们如果用一些解释和定义,也就是借助一些新的词(概念)来说明我们原所用的词的意义,人们就一定会进一步地追问下去,并且一直追问下去.这一过程不能是无止境的,它总是终止于实际指出和表明那个意思的时候,就是说,终止于实际活动中:只有这些活动是能够也不需要再作进一步的说明的,所以说,最后的探义总是通过“行动“来实现的,因此,我们的解析也只能终止于意象的一般活动中、另外,任何一种方法也都不可能是纯然孤立的,它常常是和另外的方法纠结在一起的,我们二、何谓意象由于分析角度的不同,关于意象,也便会有不同的内涵,从诗的构成要素方面来看,十九世纪意大利著名美学

(c)中的一组意象的每一个都是“复合体”,即是那“独特的心理体验”的结果,在属性上,首先,它已经成为了一种状态一一内心状态(可称之为情绪或情感状态)的外化,这是重于心理基因方面的考虑,这里,“状态”是心理活动相对完结时的凝聚化,它表示或暗示一个意念,如“银河的浪,举起我们/理性的船”.其次,它已经形成了一幅图象一一内心图象的映射,这是侧重于诗的结构方面的考虑,这里,“图象”是“状态”付诸具体的言语的必然呈现物,它表示或暗示一种情境,如“我们追赶岁月/象追赶恋人,两者结合起来分析,庞德的关于意象的界说也便很明了了,尽管那依然是不完善的,由此引发,或许还可以这样解释:所谓意象,对于诗