【对西方创作方法理论发展的历史考察】杨钢兀.pdf

所在单位中国语言文学系(本校填系、所):文艺学专业:中国语言文学研究方向:指导教师或推荐人姓名、职称余飘副邀授(在职人员填后者)学习期限1983年9月至87年6月

对西方创作方法理论发展的历史考察创作方法问题,象斯芬克司之谜,困扰着文艺理论家们已经两千余年了。每一个时代的理论家.都曾以自己时代的创作实践为基础,总结出一套创作方法的尿则,但事过境迁,随着历史的发展和创作实践的发展,它们在历史上都不断的被否定,被修改,被淡忘,或是又在淡忘中被重新提起。而创作实践则是新鲜活泼的,他们是吮吸着时代精神的乳汁生长起来的野孩子,正在急切而执地向理论家发问:我们之谁？我们从哪里来？我们将往何处去？然而,理论家的工作并非笔无价值,在属于他们的时代里,他们不也曾叱咤风云,左右过一代乃至几代人的创作和欣赏吗？

大价值:其次,他逐迎人性中低劣的部分。”②根据这个结论,艺术,起码是用自然主义方法创作的艺术作品,总元法反映真球了.然加,就是在同一篇对话中,柏拉图又涉及到了另一种创作方法。请看下面的对话:“苏:假如画家画了一幅美得绝无仅有的人像的典型,每一笔都画得完好无比,可是他不能证明世界上确有这样的人,你以为这位画家的价值就减低了吗？格:并不减低。”③从他的论述天看,这画家的创作方法至少有两个特点:其一,它不是对现实享物的临基,因此,也才无法证明世界上是否有画中之人.英二,他的抢作物又确实是与现实享物在感性形态上一致的形象,因此,才可称得上现实事物的典型。