【後印象派绘画史】下集 - 约翰雷华德桂林.pdf
本书是约翰雷华德继《印象派绘画 史》后的义一印象派研究力作。前书研究 了为数不多的几个艺术家小群体的不幸 与灾难,直至1886年印象派瓦解为止.此书则介绍从1886年开始的、在随后时 间不长然而却具有决定意义的年代中印 象派所发生的事.这些事件或离奇或琐碎,但却不是 无关宏旨,由此我们可管窥艺术家感情 和艺术生涯中鲜为人知的一面。
第六章 朱利昂学院 综合派在伏尔皮尼的展览会与阿旺桥派 高更于1888年12月从阿尔突然回巴黎后,又住在舒菲奈克 的家里.他在巴黎待了约三个月。他期待布鲁塞尔“二十人画会”的展览会能像凡高请他去阿尔那样邀请他去,并想摘掉新印象 派在展览会上的皇冠。高更对于修拉及其朋友们经常参加比利时 展览会,而他则被拒之于门外,感到十分痛苦。他能参加展览,可能是由于高更本人请德加推荐的结果。此次被邀请的除了高更 以外,还有修拉、毕沙罗、克罗斯、吕斯,也有莫奈与德加,但 德加拒绝了。高更甚至想亲自去布鲁塞尔,但没有搞到路费。他 对自已将会在那里取得惊人成就的期待,未能实现.
“爱之林”画的一幅小写生画,对塞鲁西耶本人,以及对朱利昂 美术学院的朋友们曾产生了很大的影响.朱利昂美术学院实际上并不是个学院,而只是一个画室,只 为学生提供模特儿,对学生的要求很不严格。从理论上说,法国 的美术教育是免费的,但是官方的巴黎美专不可能接受一切想入 学的学生。法国政府的美术司为了免去让法国的纳税人对外国人 的免费学习所需的保证,同时又不让人们指责立法者的吝啬找到 根据,想出了一个狡猾的办法。实际上每个想跟法国官方艺术大 师学习的外国人,都必须克服极大的困难,需通过棘手的法文考 试,法文不及格就不能入学。他们的命运当然就与许多法国青年 一样了。 