【昆曲音乐与填词甲稿音乐分析】郑西村学海台.pdf

自序《昆曲音樂與填司>甲乙稿)自序本著分甲、乙二稿。《中稿》述曲牌“律腔結構”的音樂分析,體制”,探封如何倚定律填、依定腔度曲。此外,前以一定篇幅對它們作歷史性考索,和填基本知識的述。兹當汗青有日,把全書翻开一遍,覺未能惬人意,然倘能有助“倚聲之學”于萬一,亦足慰平生了。書中尚有未會叙及的,或已叙及而未克畅達旨的,選要補述于篇首,以序。(一)“腔”的多次性歌唱效果有人把曲牌的定律比作“葫藍”,把倚聲填比作依樣畫葫藍,葫藍只有-個,可是依樣書成的葫,有難以估量的數日。這種功能的產生,蓋由於虽有變化無的曲文和新奇百出的内容,總不出“有定律”箍之故。

目序多格相同,寶際歌唱效果不很同的“腔”。例如以解三醒！的腔格為基本曲調,则有<書館》<参相><陽關》<寫本》<相約><衡文>等通過實際演唱所得的“腔”。以(梁州序的腔格作為基本曲调,则有(繡房>跪池><跳醬>擎鼓>三錯>等通過演唱所得的“腔”。如以(鳥夜啼]的腔格作基本曲調,有<赐劍》<卸甲》瑶台》守門>《鬼辨》等經唱家之口加以球磨所得的“腔”。但是腔受定律的制約,其”可塑性”幅度仍然是游对有餘的。<1>音律怖局留有回旋餘地。首先“句字平仄陰阳”的安排来看:曲中有平庆不拘的應律字:人警字有上去不拘,有分上去.南曲人可代平字.