【昆曲音乐与填词乙稿倚声填词度曲】郑西村学海台.pdf

著者夫婦近照

等言尊言南北曲牌的寫調作曲和“先词後曲”的歌曲有很大差翼,它是-種先有現成格律,後配歌词的填作曲法,叫做“倚警填词”。對于倚聲填词度曲,明清人著述虽多涉及,但缺乏系統性效。民國初的王季烈吴梅前蛋,篇中國曲學巨壁,家龍象。在他們的著作狸對于填词度曲,會經作了不少的探颐聞微工作,直製訂、宫譜,垂示矩度,給我們開拓了如何绍迹舆發揚的經路,拙著多所取。倚聲填起于中晚唐,至雨宋而盛行,後為元明南北曲所織承,汽于清朝中莱,作者渐少,民初以來,此者更寥寥,到現在乎已成響.”也没有人知道。因此先介绍三则有關文獻,給讀者熟悉一下其具體活動情况,和其特有的音樂功能,以便于下文進行讨。

導言四聲,板式,依宫分调,按次编排,提供填同蓝本。第二填調,制家须譜填製曲調。第三度曲,歌者據合律歌词,依師傅定腔按板度曲.三者之中,調家所填曲要合律,是這一體制的關键所在,而歌者自已便是作曲者,不另設作曲人員,是這一一體制的特色,依定律填,倚定腔度曲的雨個“定”,是這一體制賴以存在的客觀條件,没有定律定腔的事前溝通與聯系,张先、周德清的當筵填词,和晏殊席上營妓,周德清酒皓者的即席歌唱,都是不可能的。中國曲牌腔系、板腔系曲曲牌的填度曲,按傅統都倚聲填體制.“倚警词度曲”的實施,要具有兩固先决條件:(一)曲有定律,(二)曲調有定格,具此兩者方能作到依定律填倚定腔度曲。