【表演艺术教程演员学习手册】林洪桐北京广播学院.pdf

实用影视艺术丛书林洪橱电影编剧学汪流影视化妆技艺王希钟影视美术设计吕志昌影视摄影艺术郑国恩影视导演基础王心语影视剪辑技巧傅正义 9787810048293 G-447.

序言序言郑雪来从世界范围看,电影表演理论研究迄今仍然是整个电影理论研究领域的一个薄弱环节。各国谈论电影演员表演的文章可说是汗牛充栋,演员访谈录、随感录之类充斥各国报刊的版面,但真正能提升到理论高度的实不多见。就以对电影表演理论可能最有造谐的前苏联和美国相关研究界而论,在他们那里,真正有学术价值的论著也甚为罕见,而对电影表演实践具有指导意义的系统专著更是寥寥无几。记得前苏联在1975年出版过一本电影表演理论论文集,该书编者在前言中概叹这方面的研究工作进行得不尽如人意,尽管电影演员评传之类书籍已经出版了好几十种,但就电影表演理论问题进行系统概括的学术专著仍付阙如。

序言电影表演理论论著的欠缺是否印证了若干年前我国某些人所见,电影表演完全依靠演员的“天赋”、“本色”,电影演员所需要的只是“情感”和“直觉”,所以,电影演员无需研究理论,这只会使他或她的表演“理论化”.所以,为培养电影演员而设的电影学院表演系也大可以取消。若干年前,我国电影理论界还论,结果是谁也没有说服谁,不了了之。然而,电影表演“本色第一”的论调似乎在我国仍很有市场。这就需要作一番追本溯源了.“电影表演本色第一”一词最早见于克拉考尔的《电影的本性一一物质现实的复原》一书的中译本。译者在这里作了严重的误译。