[铁屋中的呐喊]李欧梵河北教育

【铁屋中的呐喊】李欧梵河北教育.pdf回望鲁迅 铁屋中的呐喊 李欧梵著尹慧珉译序 鲁迅在给李雾野的一封信中曾谈到他不愿写自传,也不愿意别人替 他写传。他认为自己这个人很平常,不必要写传。①在《死后》一文中,他又写了与此有关的一段话。他写自己死后有 一只青蝇“喻地一声”停在他的额骨上,他的鼻尖。他于是懊恼地 想:“足下,我不是什么伟人,你无须到我身上来寻做论的材料。”可是,与鲁迅的愿望相反,由于他是中国20世纪最伟大的作家,“灵”,对自己在国内国际上所获得的这种殊荣,会作何感想呢？现在又出现了我这一本书,鲁迅会不会感到又来了一只“青蝇”做“论”,因而烦恼起来呢？我只能为自己辩护。因为,我这里做的并不是一般的“传”或“论”,而是一本和常见的颂歌相去甚远的研究。序3 究时,曾从心理学方面理解这位伟大的作家,后来反复思考,终于确定 鲁迅作品的意义在艺术方面多于心理方面。因此,本书着重谈鲁迅的艺 术,将心理方面的问题仅放在叙述他从童年到开始成为作家期间这段生 活的第一章。第二章说明他对中国文学传统的认识和学术研究(在年代 次序上略有颠倒)。这两章总起来是第一部分,作为后面研究他的创作 时的背景材料.全书的中心是第二部分、阐释鲁迅创作的三大文类:短篇小说、散 文诗、杂文。先师夏济安曾分析过鲁迅作品的“黑暗方面”,认为其中 心是在他的散文诗集《野草》中,当然在他的许多小说和早期杂文中也 都有所表现。这见解是开创性的。
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