【铁屋中的呐喊】李欧梵河北教育.pdf

回望鲁迅铁屋中的呐喊李欧梵著尹慧珉译

序鲁迅在给李雾野的一封信中曾谈到他不愿写自传,也不愿意别人替他写传。他认为自己这个人很平常,不必要写传。①在《死后》一文中,他又写了与此有关的一段话。他写自己死后有一只青蝇“喻地一声”停在他的额骨上,他的鼻尖。他于是懊恼地想:“足下,我不是什么伟人,你无须到我身上来寻做论的材料。”可是,与鲁迅的愿望相反,由于他是中国20世纪最伟大的作家,“灵”,对自己在国内国际上所获得的这种殊荣,会作何感想呢？现在又出现了我这一本书,鲁迅会不会感到又来了一只“青蝇”做“论”,因而烦恼起来呢？我只能为自己辩护。因为,我这里做的并不是一般的“传”或“论”,而是一本和常见的颂歌相去甚远的研究。

序3 究时,曾从心理学方面理解这位伟大的作家,后来反复思考,终于确定鲁迅作品的意义在艺术方面多于心理方面。因此,本书着重谈鲁迅的艺术,将心理方面的问题仅放在叙述他从童年到开始成为作家期间这段生活的第一章。第二章说明他对中国文学传统的认识和学术研究(在年代次序上略有颠倒)。这两章总起来是第一部分,作为后面研究他的创作时的背景材料.全书的中心是第二部分、阐释鲁迅创作的三大文类:短篇小说、散文诗、杂文。先师夏济安曾分析过鲁迅作品的“黑暗方面”,认为其中心是在他的散文诗集《野草》中,当然在他的许多小说和早期杂文中也都有所表现。这见解是开创性的。