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戏曲美学 陈多著
戏 曲 美 学 序 二十世纪的后二十年,我在上海戏剧学院的本科生和 一些省市的戏曲进修班中多次开设过有关戏曲美学特征的 课程,开始只是备有讲授提纲,继而写成讲义,并在讲授 过程中随时加以修订。转入新旧世纪交替之际,我也已年 届七十而进入“发挥余热”阶段,于是再一次对它进行整 开始几年,讲授的内容基本是遵循一些颇具权威性的 观点,如说戏曲的美学特征有综合性、节奏性、虚拟性、程式性,“剧本剧本,一剧之本”等等。确实也不难由戏 曲艺术实践中举例来说明它,因而倒也颇讲得有理论、有 实例,头头是道。
戏 曲 美 学 的美学特征,并没有切中要害。因为如戏曲的“综合性”,其独 具的、不同于其他综合艺术的特点,即端在于它是以音乐和舞蹈 作为创造形象、统帅全局的主导手段.而其他被综合的成分则只 被当做附庸或助手,起着帮助主导手段共同进行艺术形象创造的 任务。又如戏曲的“程式性”、“虚拟性”,其实质不过是“舞容 歌声”的直接、具体的表现形式,也即是使一切动作都带上舞蹈 化的节奏、动律、线条和神韵,从而使之具有舞蹈的空间美、动 态美、韵律美的成分.使一切声音都带上音乐化的节奏、旋律、音阶调色和音色,从而使之具有音乐美的性质。至于“节奏性”,则似乎更谈不上是戏曲所独具的美学特征了。 