[文人画史新论]了庐等编上海画报

【文人画史新论】了庐等编上海画报.pdf文人画史新论 了庐凌利中著 二OO二.十二—《艺术手记》 冠以国名的“中国画”,是一种特别 强调中华民族文化精神的东方绘画。它要 求作品中的文化涵义大于绘画本身的意 义,注重作品气息,故六法中以“气韵生“文人画”是中国古代文明在绘画中.中国传统的人文精神和文化精神,无论是儒家的“温良恭俭让”、佛家的“忍”、道家的“柔弱胜刚强”,其主流和 最高境界都是“化阳刚为阴柔”。绘画艺 术亦如此。诸如:画以清淡为宗,平淡天 真,求实不如求虚.画不难于繁,难于简.画中之白,既画中之画,亦画外之画 为此,明末大画家与理论家董其昌对中国 画在审美上提出“画分南北宗”观点,并 明确表示其崇南贬北的审美倾向。的意义,注重作品气息,故六法中以气韵生动为第一(见1999年江 《江苏画刊》总第225期笔者《艺术手记》。不 论是工笔的还是写意的表现方法,是墨笔的还是设色的表现方法,是现代的还是传统的表现方法,作为一种水墨绘画现象,它是中国 水墨画中的一部分,是水墨画中一类以表现文化性为主作品的分 离。而另一类以表现绘画性为主的作品,不管是用传统的表现手法,还是用现代的表现手法,都有辱于冠以国名的“中国画”之称谓。文 人画,则是狭义上“中国画”之精髓部分。
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