【明代书论】潘运告湖南美术.pdf
明代书论 中国书画论丛书 潘运告 运告译注 主编
中国书画论凡例 一、本中国书画论丛书为通俗读物,故作注并作今译.同 二、本丛书所选论著多为历代各名家选本所选录,在中国 书法绘画理论史上产生过影响,有一定理论价值或史料价值 三、每一论著,力求有两个或两个以上版本进行校勘,并 四、人名、书画体名、书名等,在本丛书各书中第一次出 现时,均作注释.后续出现,如须注,则注明见某文注.五、词语一词多义者,注释适当引用例语,以使读者不致 生疑。词语深奥古僻者,含义与今天通常理解差异太大者,注 六、注释贯通原文义理,力求准确.引用例语确凿无误,七、今译力求根据原文原意,减少意译,以帮助读者读懂 时在每一论著作者之前介绍作者及概述其论著价值。
明弘治、正德年间文学和书法都出现了新变化。文学上出 现了李梦阳、何景明等七人的“前七子”,与后出的李攀龙、王世贞等七人的“后七子”,先后都提倡古学,反对明初的“台阁体”。可他们“文必秦汉,诗必盛唐”,没有一点自已的 新东西,“字拟句模”,完全成了伪古典主义。书法上出现了吴 中祝充明、文微明、王宠的“吴中三子”,他们作书不废赵氏,主张以晋唐为则,反对明初的“馆阁体”。他们与前后“七子”的复古主义不同,力求以古学为基础,创建自己的新特色、新 书风。如祝之小楷点画工丽,笔墨整严,草书姿肆豪放,劲健 纵逸.文之小楷遒丽精致,浑朴典雅,行草典逸平和,刚劲凝 重.