【纤维艺术设计基础】杨俊申.pdf

杨俊申秦明编著 XianweiYishu 纤维艺术设计基础编织绣刺蜡染扎染模版印 SHEJIJICHU TIANJINCNIUERSIEYPREBS 现代设计教材系列

斯,对编织等纤维艺术的设计和利用取得了更大的进步。美国纤维艺术最早的倡导者安妮艾伯斯(AnniA1bers)就曾执教包豪斯学院,尝试过将艺术家和编织工人合为一体进行创作。现代派艺术家保罗:克利对包豪斯的编织影响极大,包豪斯编织物的典型特征中明显地凸现着保罗克利的风格。这一时期的编织艺术大大加速了现代化的进程,对传统的编织有了新的理解和追求:发现了纤维材料的构造性和触觉意义,不再只是去探索编织物纹样图案上的变化、开始重视材料和工艺本身独特的艺术语言和特殊的不可替代的 20世纪60年代,编织艺术处在令人振奋的全盛时期。

调制成浆代替蜡。宋代把这种印花布称为“药斑布”,后又称“蓝印花布”,清代在此基础上又有了“彩印花布”.扎染、蜡染、夹染古代三,在现代人眼中,显示出一种独特的美感和深层次的文化底蕴。它清新、个性、简洁、纯朴、含蓄、高雅、朴实无华而又趣味无穷。它以本身极高的审美意念和惊人的艺术效果,在现代艺术中独树一帜.强烈地吸引着现代人。著名装饰艺术家张仃把它比喻成“深山野谷中的一枝野花。粗野的、半熟的果子,还带点涩味”20世纪80年代以来,扎染、蜡染在世界许多大、中城市相继兴盛,大批新的扎染、蜡染作品相继问世、有实用品、装饰品,更有令人耳目一新的扎染、蜡染艺术创作出现。