【中国板式变化体戏曲源流研究】孟繁树文化艺术.pdf

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中国版式变化体 戏曲源流研究 孟繁树著引言 中国戏曲的本质是一种歌舞剧,而在这种歌舞剧中,歌一一音 乐则是其灵魂。从音乐体制的角度来观察和研究中国戏曲,可以 看到,从元杂剧到明清传奇,中国戏曲的传统音乐构成方式是曲牌 联套体制。这就是说,戏曲艺术从其形成一直到它的第一个高潮 和第二个高潮,所采用和依赖的都是曲牌联套体的音乐建构模式,由此可见这种音乐模式的重要性和巨大影响.然而,随着戏曲艺术的进一步发展,曲牌联套体制的局限性也 愈加暴露出来,这时,能否突破这种音乐体制而创造一种新的更加 灵活自由和富于表现力的音乐体制就成为戏曲艺术继续发展的关 键。发展的一般规律推算,至少需要几十年的时间。据此可以认为,西 秦腔作为最古老的一种椰子腔,至少在明代中叶已经形成.郴子腔的发展是很迅速的。人清以后,很快便进人了迅猛发 展阶段。康熙、雍正年间,它的足迹遍布大江南北,甚至越过青藏 高原,出现在拉萨。乾嘉时期,椰子腔一跌而成为花部盟主,它代 表花部诸腔同昆曲和弋阳腔展开激烈的艺术竞争,并取得花雅之 争的胜利。在此基础上,一个庞大的椰子腔家族形成了。先是秦 腔在关中地区形成四个流派,即东府秦腔、西府秦腔、西安秦腔、汉 调。秦腔传至“燕京及齐、晋、中州,音虽递改,不过即本土所 近者少变之”(《秦云英小谱》)。