【漫忆女作家丛书之关露啊关露】丁言昭编选人民文学0101一版一刷.pdf

曼女作书关露啊全的保证寂时,自己叫给自已听的岛一样,能用真话交谈的只有她自己。只有通真地扮演奸一是能安她唯有背着“汉好一的黑锅,对谁也不能说明真相,咬着牙忍辱负置。

辉映半边天 -“漫忆女作家丛书”序陈漱渝在中国,女性自觉投身文学创作并把自己的作品作为社会文化流通一部分的历史是短暂的.虽然历史上曾陆续出现过卓文君、班婕好、蔡文姬、李清照一类才女写作,虽然晚清革命家秋瑾已经在她的作品中渗透了强烈的女性意识,成为由古代女性写作向现代女性写作过渡的先驱,但女性作家作为群体出现还是在狂飘突进的五四时期。在这场被喻为中国文艺复兴的新文化运动中,繁星璀璨般地出现了一批才华横溢的女作家.她们是—“身上每一个细胞都充满着文艺气息”(胡适语)的陈衡哲,以“问题小说”作为“第一部曲”(冰心语)其后写作生涯长达一个世纪的冰心,从“海滨故人”的小屋子门

派诗人陈敬容,有因短篇小说《贵宾》含沙射影“攻击江青”而在文革时期遭到批判的葛琴.跟第一代女作家相比,第二代女作家作品的基本风格更为激越浑厚,体现了女性意识的升华和女性书写的历史进步.从1949年至1966年的十七年中,中国女作家大多在作品中取中性化或雄性化姿态,表现出女性审美体验的失落。但即使如此,在战争、家庭一类社会性、革命性主题的掩盖下,她们的作品仍或多或少潜隐着对女性命运的关切和思考,渗透出女性情感、心态、价值观念的特殊色彩。在被称为“十年浩劫”的“文化大革命”期间,历史上的一切进步文化基本上都被革除,中国年轻的女性创作当然更没有立锥之地。