【漫忆女作家丛书之窗子内外忆徽因】刘小沁编选人民文学.pdf

窗子内刘小沁编选忆轻的时候戏剧曾强烈地吸引过她在她身上有看艺术家的全部气质地能够以留或下自己印痕她的真正热情还在于文字艺 4 的

庭中婉顺的女性”(鲁迅语)的凌叔华,真实表现“五四”青年“毅然和传统战斗,而又怕敢和传统战斗”(鲁迅语)的冯君,理葬于陶然亭“春风青家”下的石评梅.她们的作品表现出对妇女人权,特别是婚姻自由权、教育权、职业权的密切关注,围绕着“娜拉走后怎样”的中心命题,对中国妇女的历史命运进行深沉的探索,对传统的男权中心及其价值观念提出勇敢挑战。她们在中国女性文学的空白之页上谱写了开天辟地的篇章,彻底结束了中国女性在文学史上作为“盲点”而被遮蔽和隐埋的历史.第二代女作家群体涌现于三、四十年代。在这批作家中,最具承前启后意义的是善写女性并始终坚持女性立场的丁玲。

带来的种种压抑。显然,中国现代出现的女作家并不都是女性主义者,她们的作品当然也不能一律划归于女性主义文学范畴。根据我的理解,女性主义文学不仅必须以女性为创作主体,不是男性作者以女性题材写出的作品.而且女性作家必须自觉以女性意识进行创作,并在作品中鲜明体现出性别立场和女性的美学情怀。“女人写”或“写女人”的文学作品并不都是女性主义文学.只有女作家以女性意识对女性的历史状况、现实处境和生活经验进行描绘,并且在艺术方法上对传统男性中心社会文化建构进行颠覆和反叛的作品,才能称之为真正意义上的女性主义文学。