【电影叙事学电影叙事学理论和实例】李显杰中国电影.pdf

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电影叙事学:理论和实例导言:当代叙事学与 电影叙事理论 一、当代叙事学:背景与框架 叙事,作为人类认识和反映世界与自身的一条基本途径,其 历史可追溯至远古社会。不妨说,当原始初民开始编织神话或发 明“图画文字”来描述事件、传递信息时,就已经表明了叙事活 动的肇始。因而毛姆说:“听故事的愿望在人类身上,同财产观 念一样是根深蒂固的。自有历史以来,人们就聚集在篝火旁或市 并处听讲故事。①罗兰巴尔特说:“叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。它超越国度、超越历史、超越文化,犹如生命那样永存着。”②从叙事理论角度看,人们对“叙事”活动的特征与规律的认识也有着相当久远的历史。则是这种规则的个人化运用和具体体现。二者的关系就好比下象 棋的抽象规则和惯例与具体的一盘盘棋局之间的关系。这一思 想,实际上为以后的结构主义神话分析、叙事作品结构分析追寻 叙事体的总体抽象规则模式提供了理论依据.比如斯特劳斯设立的作为每一个神话故事的讲法总 和的公式:Fx(a):F,(b)F(b):Fa-1(y)y)②或格雷马斯概括的能确定“叙事作品的内在真理”的基本构 成模式一一符号学方阵的深层结构③:真 S1 S2 隐秘 欺骗 S2 S1 不像 不是 假 二者在方法论的意义上,都体现出了结构主义叙事学以概括 总体抽象规则模式为能事的理论指向。