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伟大的西方音乐家传记丛书肖斯塔科维奇 [英]艾瑞克罗斯伯利著杨敦惠译萧韶审校藏書

导读夹缝中生存的音乐家所有的艺术都是“人为”的,因而,在观照一件艺术品的时候,我们除了关心它的体裁以及呈现方式之外,很难无视艺术品在具体化的过程中所必须通过的“人”的管道。虽说艺术家的“人格”与“人性”不应影响艺术价值的判断,但不可否认,它们在艺术品的创作过程中所必须面对的艺术判断与取舍之间,的确扮演着微妙而关键的角色,进而影响艺术品的“风貌”与“风格”。有许多艺术品让人特别想了解其创作者的背景与性格,肖斯塔科维奇的作品便是一例。他的音乐散发着浓郁而独特的个人气息,颇能发人兴味,而它常有政治性与历史性的副标题,似乎在提醒听众去注意其所负有的特殊的历史意义。

背景下,找到了他的挡箭牌,冠冕堂皇地反对那些与他性格不同的、“堕落的”、“颓废的资本主义”的西方前卫音乐。他这样的态度,当然也引来许多西方作曲家对他的不屑.肖斯塔科维奇早年所受的音乐训练大半植根于西欧与俄国浪漫派的音乐传统,他尤其推崇柴可夫斯基、里姆斯基一科萨科夫、鲍罗廷、穆索尔斯基等人的音乐。然而,他并没有一味沿袭这个音乐传统。他的音乐绝对是 20世纪的,其中没有太多“优美可歌”的旋律及“甘美”的和声,反而大胆使用尖锐的不和谐音,极度拓展调性,致使调性根基动摇,连业师斯坦堡都自叹不能理解这位学生的音乐。