[影视微相艺术论]欧泽纯中国广播电视

【影视微相艺术论】欧泽纯中国广播电视.pdf(京)097号 影视微相艺术论/欧泽纯著.－北京:I.影.Ⅱ.欧.Ⅲ.①电影表演-表演艺术-研究②电视 -表演-表演艺术-研究IⅣV.J912 核字第20778号 影视微相艺术论 欧泽纯著(北京复外广播电影电视部灰楼)影视微相艺术论 二、生活化的表演丝毫不能背离神形兼备的原则:三、神形兼备是世界上不同表演流派共同的起码的艺 术追求目标第四章 主微相和副微相第五章“有我”与“无我”第六章 理智与情感第七章 一般与个别第八章 模拟与人化一、外部技巧与内心体验的关系二、外部技巧的重要性三、外部技巧的训练方法第九章“目中无人”与“目中有人”第十章 单一思维与多向思维第十一章 人物(角色)与情节第十二章 生活与再现第十三章 假定性与逼真引言 引 言 任何一部影视故事片的拍摄,都离不开编剧、导演、演 员、摄像等主创人员的通力合作。无论对影视剧创作构成 存在何种歧义,演员是人物形象的载体,观众直观感受的主 要对象是演员的表演,这一点是毫无疑义的。在观众圈内,从来就是“演员中心论”。因为无论是妙笔生辉的文学剧 本,还是详尽完美的导演构思,最终皆需通过演员给予呈 现。意大利著名导演安东尼奥尼承认他的许多导演构思方 案是受演员表演的启示,他把演员的表演创作称为“不可比 拟的伟大的创作”。我国著名电影艺术家谢普也认为电影 演员的表演创作为电影创作的主要表现手法,表演元素的 作用高于电影创作中所存在的其他元素。
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