【中国当代美术现象批评文丛观念艺术解构与重建的诗学】张晓凌吉林美术.pdf

解构与重建的诗学心观念艺术

总序批评家、艺术史家都不约而同地把1989年作为中国现、当代艺术的一个分水龄。这是可以理解的。因为1989年在这里具有双重含义:时间的和文化的。时间的意义指的是,1989年是80年代向90年代过渡的一个重要的时间标志.文化的意义则意味着两个不同年代在文化性质上的重大区别。这一区别,重新激起了批评家们命名的兴趣,于是,90年代从一开始就陷入了一连串令人眼花缭乱的命名中:后”89、89后、后现代、现代主义之后、当代、现当代等等。然而,还没有一个词语让我们满意。原因很简单:上述任何词语都缺乏足够的能量来概括当下复杂而多变的艺术实践。

史低调中都孕育着辉煌时代的希望的种子。一个变革的伟大时代必将产生与此相适合的现代艺术一这是一个值得去信赖的信念.现代性主题并未在世俗功利主义的泛滥中彻底丧失,它成为一些文人和艺术家内心难以排遣的情结。在当下,究竟有多少心灵还在回味这个主题？很难说。至少各类关于当代艺术的“救世方案”使我们感受到了中国文人和艺术家特有的那份人文情怀。尽管“人文精神”重建的呐喊不免有些空洞,一些大而无当的重建计划不过是80年代乌托邦意识的回光返照,而回归本土文化资源的愿望也有简单认同传统之嫌,但是,这些围绕现代性主题进行的思考仍是有价值的,因为它们不仅在证实这一思考的存在,而且更显示出这一思考