[中国当代美术现象批评文丛现代水墨艺术焦虑与突围]徐恩存吉林美术

【中国当代美术现象批评文丛现代水墨艺术焦虑与突围】徐恩存吉林美术.pdf徐恩存=著 中国 当代美术 批评文丛 焦虑与突围 现代水墨艺术总序 批评家、艺术史家都不约而同地把1989年作为中国现、当 代艺术的一个分水岭。这是可以理解的。因为1989年在这里 具有双重含义:时间的和文化的。时间的意义指的是,1989年 是80年代向90年代过渡的一个重要的时间标志.文化的意义 则意味着两个不同年代在文化性质上的重大区别。这一区别,重新激起了批评家们命名的兴趣,于是,90年代从一开始就陷 入了一连串令人眼花缭乱的命名中:后89、89后、后现代、现 代主义之后、当代、现当代等等。然而,还没有一个词语让我们 满意。原因很简单:上述任何词语都缺乏足够的能量来概括当 下复杂而多变的艺术实践。现代水墨艺术一—焦虑与突图 史低调中都孕育着辉煌时代的希望的种子。一个变革的伟大时 代必将产生与此相适合的现代艺术一—这是一个值得去信赖的 信念.现代性主题并未在世俗功利主义的泛滥中彻底丧失,它成 为一些文人和艺术家内心难以排遣的情结。在当下,究竟有多 少心灵还在回味这个主题？很难说。至少各类关于当代艺术的“救世方案”使我们感受到了中国文人和艺术家特有的那份人文 情怀。尽管“人文精神”重建的呐喊不免有些空洞,一些大而无 当的重建计划不过是80年代乌托邦意识的回光返照,而回归本 土文化资源的愿望也有简单认同传统之嫌,但是,这些围绕现代 性主题进行的思考仍是有价值的,因为它们不仅在证实这一思
———— 文字由OCR识别(未校验)，可能存在错字；请以原始完整版为准。