【古代题画诗分类选编】於风岭南美术.pdf

于风选著

以央证诗”的话,这讲的是“诗”与“史”的关系.联系到题画一这个诗歌王国中的特殊品类,说它可以“证画”,或有的于“考画”,我看是并不夸张的。古代许今菩名画定的作品,今天已很难看到真迹.行一些不太知名的画家,连他们的名字,也没有在美术史上记载亲。而通过题画诗,却间接池透露了某些信息,或者,使我们获得某些佐证.五代画家荆浩,写过一首《画山水图答大愚>的题画诗,其中有句云:笔尖寒树瘦,墨淡野云轻.岩石喷泉窄,山根到水平.既道出了画家运笔用墨的实践经验,也说明了他对自然界的细密观察。用来和他撰写的《山水诀》、《笔法记>相互比照,可以得到更多启示。

孔夫子出于志切救民的思想,在论诗的功用时,曾提出诗可以“兴、观、群、怨”的主张。这最后一个“怨”字,为后世诗人开启了无比广阔的天地。杜莆以“贵切时务”的观念写诗,他的“三吏”、“三别”诸篇,号称“诗史”.白居易以“上以补察时政,下以泄导人情”为已任,确立了“唯歌生民病”的创作信条.至于“文起八代之衰”的韩愈,甚至把文学的创作,归结为“不平则鸣”。这些,都或多或少和那个“怨”字有关.但一般的讲,人们对题画诗的思想内容,似乎要求不高。尽管这些作品也是诗人、画家一定思想情绪的流露,但毕竟就画论画、谈风说月者居多。