【小小说纵横谈】於尚富许延钧文化艺术.pdf
小小说纵横谈 于尚富 许廷钧著 1991年北京
《小小说纵横谈》序言 李希凡 谈》送给了我,希望我能为它的出版写几句话。老实说,我对于 小小说的名称,以及它是否是一种新体例的建立,有无独树一 帜的现实创作基础,都是有过疑问的。臂如本书各节作为典范 作品一再论及的鲁迅的《一件小事》,究竞算做什么体例的作 品,在中国现代文学史上,就有过很不相同的名称和看法。有 人从贬意上嘲笑它“只能算做?随笔””,也有人称之为“短篇纪 事”,鲁迅自己大概把它看做“速写”。我曾在1983年《截取剪 裁发掘》的短文里,做过这样一个简单的判断:“我看它(指 《一件小事》)就是目前称之为“微型小说”或“超短篇”这类作 品,总之,也是短篇小说的一种形态。
这些作品的素材是每时每刻发生在我们的灿烂沸腾 生活中的真人真事,然而它们又不同于主要根据真人真 事的特写。这是比较一下就显而易见的。其一,“小小说”的故事极简单,有的乃至竟可以没有故事,而只有人物在 一定场合中的片段行动。其二,可是这样的“镜头”却勾 勒出人物的风采及其精神世界。从它们的故事并非全然 虚构这一点说,它们和短篇小说的创作过程不一样.但从 它们的人物之并非真人的写照而比真人的写照更多些概 括性这一点说,它们和一般的“特写”也不一样.茅盾虽只是把“小小说”与特写、短篇小说做了比较,却简 洁地概括出“小小说”已形成新体例的自有个性的鲜明特点。