【限制与拓展关於现代中国画的思考】潘公凯美术.pdf

潘公凯著关于现代中国画的思考限制拓展

自序自序在萨特那里,人是自由的,人就是被命运给定的自由。这是对的,但这是形而上的研究。在现实社会中,人,也可以说就是被命运给定的不自由,至少人的自由是十分有限的。1966年秋,父亲被批斗、打倒、关进“牛棚”的时候,我是一个刚读三年级的浙美附中学生。不久,就作为“黑六类”子女下到浙南的贫困山区,直到1976年父亲被“平反”,我才调回杭州。这期间,我做过农村文化工作,编过中小学美术教材,画过卫生防疫宣传画,干过各种杂活。父亲去世以后,母亲和大哥又相继确诊患了癌症,连续几年,我竭力奔走于杭州和上海的医院、药店,仍未能挽留住他们的生命。经过这场浩劫,潘家只留下一片废墟。

3.自序作为一个中国画画家或者说是中国画研究署,我总是自然而然地站在中国画的立场上思考和说话,我想这也是理所应当的。关于中国画的生存发展,粗略地说,除了主张以不变应万变的彻底守旧派和主张不需要继续存在中国画这个画种的彻底取消派以外,争来争去的主要是两大类观点和思路:一是主张打破中西绘画之间的界限,以各种不同程度的中西融合来实现中国画的现代化.二是主张保持中西绘画之间的界限,强调独立性,企图寻找一条不同于西画的现代化之路。这两类观点和思路是互补的,都是很有意义的。就我个人而言,则是倾向于后者。