【中国画历代名家技法图谱山水编点景法】本社编上海书画.pdf

點景法中國画歷代名家技法圖譜山水写

世界上恐怕没有哪一種给击能像中國那樣、具有一套流传有、體系完備而又活多的国式规范、無赫赫大師還是莘莘學子.都無法開这套图式规范而取得成功可以说,歷代國名家既是圖式规范的創造者,也是圖式规范的承傅者,正是承傅和创造的完美结合,線使他們赢得了中國發展長键上富有意義的一環也正因為如此,中國教學探取了翼於西方的“課徒”方式,即通過先臨举後爱革,先接受後理解、先專一能後兼多方的“以法致道“之途径,来訓练培春新一代國盖家然而,受歷史條件和思想方法所限,人們往往拘固於非常有限的家數甚至一家一派的狭隘圈子,使得這種教學方式的應變性很小.成才率極低如今隨着現代印刷術的普及.

清蒋骥讀蛊紀聞云:“村居、亭觀、人物、橋楼、為一篇之眼目“ 然這些點景物在一幅山水的章法、筆墨上所估的比重往往不大,但由於能够標示出人物活動之生氣,起到畫龍點睛的眼作用.故我們在山水宋人韩拙在山水纯全集中對於山水四時的物理人事作了為的關述他特别指出:“品四時之景物,務要明乎物理.度乎人事“為畫家张有明瞭物理人事之大概,能“隨時製景.任其才思”因此山水家在釀意境構思時,第一步的筛選應当集中物理人事入手,而绝不可將不於特定意境構思的其他點景物選進來,致使面與生活之理相背戾但光有第一步的筛選集中還不够,因為於同一季節,同一地理環境的各種點景物還會是很多的故清湯胎汾在荃析览中说:盖凡為