[中国画历代名家技法图谱山水编云水法]本社编上海书画

【中国画历代名家技法图谱山水编云水法】本社编上海书画.pdf雲水法 中國画歷代名家技法圖譜山水世界上恐怕没有哪一種给出能像中國监那樣、具有一套流傅有、系完備而又显活多梦的国式规范,無赫赫大師還是莘莘學子,都無法 開這套國式规范而取得成功可以说、歷代國击名家既是圆式规范的造 者,也是网式规范的承傅者,正是承傅和到造的完美结合,使他們赢得 了中國出發展長钟上富有意義的一環也正因為如此、中國盐教學探取了 过翼於西方的“課徒“方式、即通過先臨草後革、先接受後理解、先事一 能後兼多方的“以法致道“之途径、来制纯培新一代國点家 然而,受篮史條件和思想方法所限、人們往往拘图於非常有限的家数 甚至一家一派的狭圈子,使得這種教學方式的应梦性很小、成才率低 如今随着現代印刷術的普及、人們能看到大量的蓝册清萱重光所撰之墨斧,要求山水里家在創作時“巧在善留全形具而 妨於凑合,這也就是,然重密叠本来是一個整體,但由於有雲水有 意無意地穿分割於其中,就使得原篇整體的山水呈顯出有分有合、有實 有虚的斐化,一般穗體来看,一幅山水中樹木山石往往是较實的部份(當 然在這“實”中亦會有相對较虚的成份),而雲水则往往是较虚的部份(當然 在这“虚”中亦會有相對较實的成份),所以中國山水畫表現雲水往往利用纸 绢本身的空白,一般不用或極少用色彩(当然在工筆青錄山水中多用白粉之 宋代郭熙在林泉高致:中,“山以水血服”,“以雲神彩”.這可是點出了水舆雲的不同。水的形態亦婴化多端,但大體只有水平、垂漓和相應翼三種状態。
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