【中国画历代名家技法图谱山水编云水法】本社编上海书画.pdf

雲水法中國画歷代名家技法圖譜山水

世界上恐怕没有哪一種给出能像中國监那樣、具有一套流傅有、系完備而又显活多梦的国式规范,無赫赫大師還是莘莘學子,都無法開這套國式规范而取得成功可以说、歷代國击名家既是圆式规范的造者,也是网式规范的承傅者,正是承傅和到造的完美结合,使他們赢得了中國出發展長钟上富有意義的一環也正因為如此、中國盐教學探取了过翼於西方的“課徒“方式、即通過先臨草後革、先接受後理解、先事一能後兼多方的“以法致道“之途径、来制纯培新一代國点家然而,受篮史條件和思想方法所限、人們往往拘图於非常有限的家数甚至一家一派的狭圈子,使得這種教學方式的应梦性很小、成才率低如今随着現代印刷術的普及、人們能看到大量的蓝册

清萱重光所撰之墨斧,要求山水里家在創作時“巧在善留全形具而妨於凑合,這也就是,然重密叠本来是一個整體,但由於有雲水有意無意地穿分割於其中,就使得原篇整體的山水呈顯出有分有合、有實有虚的斐化,一般穗體来看,一幅山水中樹木山石往往是较實的部份(當然在這“實”中亦會有相對较虚的成份),而雲水则往往是较虚的部份(當然在这“虚”中亦會有相對较實的成份),所以中國山水畫表現雲水往往利用纸绢本身的空白,一般不用或極少用色彩(当然在工筆青錄山水中多用白粉之宋代郭熙在林泉高致:中,“山以水血服”,“以雲神彩”.這可是點出了水舆雲的不同。水的形態亦婴化多端,但大體只有水平、垂漓和相應翼三種状態。