【中华民国美术史】阮荣春胡光华四川美术.pdf

中美华民國 1911-1949 阮榮春胡光華著 1991成都

序林树中美术史应该提高到理论上来进行总结,寻找其与政治、经济、文化的内在联系,找出其发展的必然性,也就是规律。要历史地肯定其应肯定的事物、指出它的错误和教训,来指导正在发展、变化看的现实。然而美术史并不与美术论划等号,它必须通过对具体的人(美术家和人民群众)的具体活动和作品,包括某些美术派别的指导思想和活动的记述.美术史还要有一条主线,把整个阶段的历史加以贯事。主线的选择是由作者决定的,因而也就贯串了作者的立场、观点和方法论.整个中国近现代史短短的一、二百年间,已经经历几次的反复,这种螺旋式的前进,也是历史的必然。

的美术院校之中。他也是最早在美术课堂使用模特儿的一个。这种先驱的作用、还体现在音乐、戏剧、美术报刊等众多领域。蔡元培是新艺术运动举足轻重的人物、他在美育思想的建树、更重要的是在美术院校的兴建、一代人才的培养方面、作出了不可磨灭的贡献。正是在蔡元培的启导下,徐悲鸿、刘海栗、林风眠,以及倪始德、常书鸿等,从不同角度引进西方美术。本书突出了“画坛三重臣”一一徐悲鸿、刘海粟、林风眠,并作出了比较恰当的评价。他们引进的西方绘画、一种是学院派体系,如徐悲鸿、常书鸿等.一种是现代派,如刘海粟、林风眠等。