【图像符号和电影语言】[荷兰]扬M彼得斯中国电影.pdf

图象符号和电影语言〔荷兰］扬M彼得斯著一匡译北京

一言前过去十年间,对图象性或视听性交流的符号学研究引起许多电影学家的特别关注。这至少部分是由于影片画面的高度复杂性,它既是有待于符号学探索的真正宝库,也是对符号学研究的巨大挑战.虽然我将主要论述电影符号学,但是并不完全排斥其他类型的图象信息。当然,这样做的主要原因在于电影图象往往包含着其他种类的图象。譬如,一部故事片是对另一种图象的一次描绘,是通过演员、布景和搬演一个场景的其他手段再现-一个故事。此外,即使仅仅为了更好地洞察电影图象的独特性,把其他各类图象与电影图象相比较也是有益的。因此,在其他各类图象信息中,照相、绘画、戏剧演出和图象性广告也值得我们注意。

符号学常用概念简释符号学家大多是以查理S皮尔士(1839年一1914年)或费迪南德德索绪尔(1857年一1913年)的理论为基础进行他们的研究的。这两位是现代符号学的奠基人。美国逻辑实证主义者皮尔士是把符号学看作逻辑学的一个部分,虽说这两者事实上并非一回事。他最感兴趣的问题是符号和观念之间的关系。日内瓦语言学家德索绪尔认为符号学仍有待发展(因为他不知道皮尔士的工作),他把符号学视为一门应对社会上的所有符号系统进行研究的交叉科学。换言之,符号学不仅研究自然语言,而且还研究文字著作、聋哑语、礼仪规则及其他社会性代码。