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张红军编著 1土羲電影大師的創造系列最書安东尼奥尼

很难准确指出西方现代派电影出现的具体时间或年代,但是,有一点似乎是可以确定的,那就是现代派电影是西方,说得更具体就是欧洲电影在欧洲特定的社会和政治发展形势下的产物。因为,在欧美国家中,电影虽然是作为一种企业存在,但是,这一企业所生产的产品一电影却不可避免地会带着特定时代的特征,包括社会、政治以及经济等等因素所形成的如果二十年代出现在欧洲的“先锋派”电影是第一次世界大战以后,一切百废待兴,人们试图槟弃所有被认为是旧的、陈腐的传统的文化形态这一特定历史环境中的产物,那么,“现代派”或现代主义电影也可以说是六十年代以后,欧洲文化界、哲学界盛何振涂标记。

《甜蜜的生活》)和对小人物的同情(《道路》、《她在黑夜中》等)。法国导演阿仑雷乃则通过《去年在马里昂巴德》、《慕里埃尔》以及《天命》等作品,表现了他把现代社会看成是一个缺乏时空概念、人的主观意念始终难同客观相吻合的现象,在《我的美国叔叔》中,他甚至把电影同生物实验相结合,认为现代人的社会生活尤如一种生物现象:人和生物实验中的小白鼠一样,都是为了自身的存在.其次是从影片的叙事结构看,“现代派”电影的作者似乎都标榜,他们是试图打破原有的电影叙事方式,否定情节安排的必要性,更槟弃电影叙事的时、空关系和逻辑顺序,也就是说,他们着力反对那种“讲述故事”的俗套电影,在强调