【论水华】北京电影制片厂艺术研究室中国电影中国电影艺术编辑室合编中国电影.pdf

中国电影艺术家研究丛书论水华 1992北京

目录赋电影艺术以民族诗情罗艺军徐虹一一论水华电影创作的特色评水华的创作曲线兼论艺术家创作个性和创作原则的统与分离现象马德波戴光晰试论水华创作的心理定势李兴叶水华的电影世界李一鸣水华艺术道路上的两次超越李振潼水华与中国电影.郑洞天《土地》的得失与水华审美主体意识的开拓孟犁野时代之子水华导演艺术散论戴锦华艺术个性与审美主潮 -水华电影创作四题钟大丰水华的早期艺术创作活动舒晓鸣我从事电影艺术的引路人水华.

赋电影艺术以民族诗情论水华电影创作的特色罗艺军徐虹作为电影艺术家,水华的电影艺术生涯是伴随着中国革命从农村进入城市而开始的。他在五六十年代就以其独特的艺术风格在影坛上引人瞩目.十七年,是电影在题材上向民族生活纵向拓展,美学上呼唤着革命英雄主义的年代,但狭隘的政治功利主义压抑了创作主体的主动性和创造性,不断以政治运动方式对电影艺术进行政治判决,使艺术创作的正常规律,受到极大的束缚。电影艺术的单一模式化的倾向,是十七年电影艺术的巨大缺陷。把十七年的电影与三四十年代和70年代末到80年代的中国电影相比较,这个缺陷显而易见。