[论水华]北京电影制片厂艺术研究室中国电影艺术编辑室合编中国电影

【论水华】北京电影制片厂艺术研究室中国电影中国电影艺术编辑室合编中国电影.pdf

中国电影艺术家研究丛书 论水华 1992北京目录 赋电影艺术以民族诗情 罗艺军徐虹 一一论水华电影创作的特色 评水华的创作曲线 兼论艺术家创作个性和创作原则的统与分离现象 马德波戴光晰 试论水华创作的心理定势 李兴叶 水华的电影世界 李一鸣 水华艺术道路上的两次超越 李振潼 水华与中国电影.郑洞天 《土地》的得失与水华审美主体意识的开拓 孟犁野 时代之子 水华导演艺术散论 戴锦华 艺术个性与审美主潮 -水华电影创作四题 钟大丰 水华的早期艺术创作活动 舒晓鸣 我从事电影艺术的引路人 水华.赋电影艺术以民族诗情 论水华电影创作的特色 罗艺军徐虹 作为电影艺术家,水华的电影艺术生涯是伴随着中国革命从 农村进入城市而开始的。他在五六十年代就以其独特的艺术风格 在影坛上引人瞩目.十七年,是电影在题材上向民族生活纵向拓展,美学上呼唤 着革命英雄主义的年代,但狭隘的政治功利主义压抑了创作主体 的主动性和创造性,不断以政治运动方式对电影艺术进行政治判 决,使艺术创作的正常规律,受到极大的束缚。电影艺术的单一 模式化的倾向,是十七年电影艺术的巨大缺陷。把十七年的电影 与三四十年代和70年代末到80年代的中国电影相比较,这个缺陷 显而易见。