【电影美学分析原理】王志敏中国电影.pdf

12北京 J9014 电影美学分析原理电影学新论丛书王志敏著 CHINAFILMPRESS

倪震序 80年代的中国电影理论,不但是电影史上最活跃、最有建树的10年,也是迅速地吸收和消化国外电影理论及人文科学,来丰富和拓展民族电影文化的10年。学科分化和多类型电影学者的出现,成为中国电影理论发生结构性变革的原因。如果说,80年代的前五年,电影本体论从大一统的电影社会学总体系中分化出来,成为一门独立的学科,是中国电影理论的第一次分化的话,那么,80年代后半期,电影文化学的确立及其从经典电影理论中分化出来所实现的第二次学科分化,就使得中国电影理论的多学科格局初步形成,并且和世界电影的理论走向大致相符,从而改变了70 年代末期,有许多理论空白急待填补和对以电影符号学为标志的

艰辛。更何况在作出这种概括时,还常常把中国电影理论实际和在进行电影符号学的框架性和层次性研究中,作者一方面遵循西方电影学者对符号学发展阶段所作的划分,即:以语言学和电影语言为主要对象的第一符号学和以精神分析和叙事学为主要对象的第二符号学。另一方面,又以一种大胆假设和综合研究的视点,提出韵味和风格为所指面、样式和母题为能指面的“电影第三符号学”。这既反映出作者框架性理论建设的企图,也反映出一个中国电影理论工作者运用本民族艺术文化理论对西方电影美学加以整合的迫切愿望。