【中国古代印论史】黄？上海书画.pdf

中國点印史黄惊著

序言我国的篆刻艺术,远肇于先秦,作者名不见经传,也没有相关论述传世。有元以来,文人篆刻兴起,明、清两代流派印章风格纷呈,染翰操氟之士多有涉足,于是在诗文、绘画、书法之外,逐步形成一个独立而完整的艺术门类,并获得了长足的发展.然而这样一门具有悠久历史和丰富史料的艺术,从古代直至今大相当长的一段时间内,在理论建设方面与其他传统艺术的理论状况相比,显得极为薄弱和苍白。这并不是说,篆刻艺术本身缺乏哲学的深度.也不是说,历史没有给我们提供可以令人深思的各种现象和资料,而是传统的习惯势力和社会偏见漠视了篆刻艺术和古代印论应有的美学容量,以至对其发生、发展及其各种演变轨迹和美学思潮都未

如同文化、画论、书论的研究,从来就是艺术史研究的一个重要方面一样,当这第部《中国古代印论更》向世之时,我们发现黄停先生对于印章艺术史,特别是宋以后的文人印章流派史的研究,有了许多重要突破。臂如:他认为唐宋时代并非印章的式微期,此时书画鉴藏印和集古印谱的兴起,必然促成了文人印章审美观的生发,从而刺激了印章从实用向艺术的转化,新意颇见.又如:他对元代汉印审美观的论述及元代文人篆刻家印章作品的补证,推倒了以明代文彭为文人印章流派史鼻祖的陈说,而将这一起点,向前推进了二个世纪:此外,他还通过明末朱简印章流派说、清初周亮工《印人传》中流派革新观的韵析,纠正了徽派起于明代何震的讹传,在