中国戏曲音乐集成安徽卷下卷（安徽）中国戏曲音乐集成安徽卷.pdf
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省黄梅戏剧团。该团的成立,为黄梅戏艺术全面系统的革新建设了基地。一批音乐工作者,记录整理了大量黄梅戏传统唱腔,为音乐的继承革新奠定了基础。他们为艺人上乐理课,提高识谱视唱能力以配合音乐改革。在创作中,他们遵循“推陈出新”的方针,在音乐的合 理布局和唱腔旋律的提炼升华方面都下了很大的功夫.他们既尊重传统,充分发挥板式的 组合联结功能,又向其它音乐形式(如歌曲、歌剧)学习,大胆借鉴多声部音乐的作曲技法,以丰富唱腔的表现力。1954年,舞台剧《春香传》在音乐上大获成功,随后,巩固和发展音 乐革新成果的优秀剧目《天仙配》《牛郎织女》等相继拍成影片,黄梅戏的影响日渐扩大。
展,派生了 彩腔数板)、[彩腔对板 和属于附加乐句的“彩腔行腔”,“彩腔滚唱”等,成为戏 剧性较强、自成体系的腔体。除在花腔小戏中仍为主要唱腔外,在正本戏、串戏中既可单独 成套运用,又可与其它很多花腔、主调的腔体联合运用。早期的(彩腔)不分男女腔。自从 男女演员同台之后,为了适应男女声的不同音域和表现男女性别的不同,在旋法上形成男 向下,女向上的不同处理。但音阶排列、调式、调性和唱腔的基本结构形式都还一样。(彩 腔)具有旋律多变、情趣多样的特点.仙腔]又名(道腔]、[道情]。传统戏中多用在神仙登场时演唱。早期(仙腔 男女相同,后来男女腔的曲调虽有区别,但仍同为微调式。 