中国戏曲音乐集成北京卷下卷（北京）中国戏曲音乐集成北京卷

中国戏曲音乐集成北京卷下卷（北京）中国戏曲音乐集成北京卷.pdf中 国 戏曲 音 乐 北京卷下卷 《中国戏曲音乐集成》编辑委员会 《中国戏曲音乐集成北京卷》编辑委员会《长生殿》、《桃花扇》的创作演出,把北京的昆曲推上了一个高峰,并不断扩展到全 国各地。它们的音乐创作,具有以下特点.第一,注意发挥南北套曲的作用。《长生殿》共50折,依剧情选用了南、北11个宫调中 的400多个曲牌进行布局,不仅曲牌通体不重复,而且前一折宫调与后一折宫调,前一折 主要角色与后一折主要角色也决不重复。在这种调动中,作者又有意将主要和关键折目 中主要角色的唱段安排为北套曲,或南北合套曲,这就一反南方某些传奇作品中仅将北 《惊变》唱北中吕调(粉蝶儿)一套。而且由唐明皇一个角色在此折中破格兼唱南北曲。又 如《哭像》折,则是唐明皇独唱北正宫(端正好)一套。京腔六大名班之一的大成班,在雍正初期即居京师梨园之首。京腔班中“为上”的萃 庆,也是兼演昆、弋两腔的。虽然乾隆四十四年魏长生再入京,以蜀派秦腔风靡一时,大大冲击了昆、弋的地位,但弋腔却在“官家”扶持之下,香烟不断,并且和昆曲相互依 存,又蕃衍到河北省广大乡镇,奠定了“昆弋”一个流派.“昆戈”一支,在艺术上别具特色。因他们原是昆、弋合演的班社,除有一大部分高 腔剧目外,还有不少昆、弋兼演的本戏,如《西游记》中“火焰山”、“借扇”唱昆曲.“指 路”、“思春”、“乍冰、“高老庄”、“女诈”等折则唱弋腔。《三国志》中“挑袍”、“斩琪唱 昆曲.
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