中国曲艺音乐集成福建卷下册（福建）中国曲艺音乐集成福建册.pdf
中国 曲艺音乐 集成 福建卷下册 《中国曲艺音乐集成》全国编辑委员 《中国曲艺音乐集成福建卷》编辑委员 中国ISBN中心
三五娘》等.明末清初,闽南一带盛行弋阳腔(当地俗称“正字仔”或“四平戏)它直接影响着当地 民间小戏,如竹马、车鼓、老白字等。锦歌又间接地从这些民间小戏中吸敢了许多曲调,如 《凤阳花鼓》中的(花鼓调],《大娘补缸》中的(补缸调],《骑驴探亲》中的(亲母拍)等。这些 曲调在锦歌中,或被消化、融合,或取其部分加以变化、发展.清代,锦歌又有进一步的发展,但主要仍流行在广大的农村。由于锦歌来自民间,以方 言演唱,有浓郁乡土气息,曲调流畅朴实、内容健康、易懂易学,演唱者日多,许多乡村常把 沿村走唱锦歌的艺人留下来唱庙会、唱堂会,曲目多为一些民间故事和生活情节,为广大 群众所喜爱,久而久之、影响日大。
馆极为普遍。1934年漳州盲艺人卢菊(女)曾到台湾各地演唱锦歌,历时半年多,深受欢 调)等。锦歌曲调在台湾的流行和发展,促进了台湾歌仔戏的形成.锦歌所唱故事,以“四大柱”、“八小折”、“四大杂嘴”为主。“四大柱”即《陈三五娘》、《山 《吕蒙正》《寿昌寻母》、《闵损拖车》《玉贞寻夫》。“四大杂嘴”即《牵庭姨》、《土地公歌》 《五空仔杂嘴》《倍思杂嘴》。另有长篇故事《王昭君》、《郑元和》、《杂货记》、《火烧楼》、《杨 管拾翠玉》等一百多个曲目.锦歌是以唱为主的曲艺形式,其曲调大体可分以下三类:(一)四空仔、五空仔 这是两种独具风格,抒情性的基本曲调.1.四空仔(四空仔]又称[七字调)。 