中国戏曲音乐集成河南卷下卷（河南）中国戏曲音乐集成河南卷.pdf
中国 戏曲音乐 集成 河南卷下卷 《中国戏曲音乐集成》编辑委员会 《中国戏曲音乐集成河南卷》编辑委员会 藏书 图书馆 国ISBN中
并制做了布景,“全校师生及潭头寨群众空巷前往,无不交口称道”。自此,河南大学每逢 节日,必演曲剧。这一时期,曲剧不仅在河南广泛流行,一些班社和演员还到了安徽界首、临泉及陕西宝鸡,甘肃的天水、兰州及湖北西北部地区.1945年抗日战争胜利以后,河南省政府曾以曲剧为“淫词浪调,有伤风化”之名下令 禁演。李金波、刘卫生、任俊杰、白永玲、常文成等遂将曲子戏改名“南平调”,并于民国35 年11月进入省会开封,在《河南民报》上登出“警钟剧社南平调”的演出广告,连演 两个多月。由于演出深受群众欢迎,河南省政府也就不了了之。
另有少数曲牌如[慢垛]、[书韵]、(飞板阴阳]等,唱腔的局部乃至全段常出现“清角为宫”的现象。曲剧的唱腔曲牌,以一板一眼者居多.有板无眼者次之.无板无眼的唱腔,除吸收 郴子剧种[滚白)及(子]以外,还常出现在一些常用曲牌里作起腔或收腔的句子中.[喷 子)中除上述无板无眼者外,还有一种紧打慢唱的形式,有人习称(哭扫板)曲剧的演唱,男女声均以真嗓为主。在各行当中,净行的“炸音”唱法较有特色,丑行及 某些彩且的唱腔中,常常通过改变原曲牌的节拍、节奏或在唱腔中夹白(如在唱 银纽丝)时,常在唱腔句间休止一拍的极短的空档中,加进一句较长的俏皮话)等,以表现其该谐滑 稽、伶俐乖巧的性格特色。 