中国戏曲音乐集成湖北卷下册（湖北）中国戏曲音乐集成湖北册.pdf
中国 戏曲音乐 集成 湖北卷(下册)《中国戏曲音乐集成》全国编辑委 《中国戏曲音乐集成湖北卷》编辑委员 图书馆 中国ISBN中心
宫调式曲调,专供男行演唱。自是,哦呵腔乃有男宫、女微的分腔演唱格局。1923年,哦呵 腔加入了胡琴伴奏,渐以(腔)之名流传。到30年代中期,腔已发展成为既有男腔、女迎腔、悲迁腔之分,又具有一定的板式变化的腔调。其基本结构为上、下句式。传统的唱 段多由启腔、正腔、间腔、煞腔四部分组成。启腔即起唱句,具有引导的性质,是一个上句 腔.正腔以上、下句腔反复进行,是唱段的主要组成部分.间腔是起连接或转折作用的过渡 句,是一个上句腔,腔句尾常有甩腔,并多伴有身段表演或道白.煞腔是唱段的结束句,是 一个下句腔。
本上结束了部分套用汉剧腔调的混乱局面。同时,在唱腔创作上,通过音区变化,初步解决 了男女腔对唱中男女演员使用同一音区演唱的矛盾,使男女声自然优势得到了有效发 挥,并且在此基础上,编创了一些新的唱腔。如《杨乃武与小白菜》中的“今夜不谈冤枉事”,《秦香莲》中的“一片丹心把国保”等男腔和西皮腔唱段.50年代后期至60年代中期,楚剧因剧目题材范围的扩大,唱腔也相应有了进一步的 改革与发展。以腔为代表的正调类腔调,创造了多板式的变化套路,并借鉴传统办法,将 不同腔调进行了新的联级组合,从而大大增强了其艺术表现力。 