中国戏曲音乐集成湖南卷下卷（湖南）中国戏曲音乐集成湖南卷.pdf
中国 戏曲音乐 集成 湖南卷下卷 《中国戏曲音乐集成》编辑委员会 《中国戏曲音乐集成湖南卷》编辑委员
明末清初,各种声腔产生了很大的变异,出现了诸腔杂陈、并存争胜的乱弹局面。高腔 已地方化,成为本地高腔。乾、嘉年间(1736一1820),弹腔(皮簧)勃起。严长明所作《秦云 英小谱》载:“弦索流于北部,安徽人歌之为枞阳腔(今名“石牌腔”,俗名“吹腔),湖北人 渡声腔,也称之为“楚调”。荆河戏弹腔“北路”腔也以此为基础形成。又因曾吸收过川剧 的打击乐路子,故老艺人中还有“川打陕唱”一说。特别是北路腔中的“吹腔”在乐调与结 构上与榔子腔更有着密切的关系。由徽班带来的二黄腔、安庆调之类的唱腔,也已进入本 地,成为南路唱腔的基础。
外,用南路定弦伴奏唱反北路的腔调,谓之“南反北”,唱腔介乎南路和北路之间,板式与反 北路相同。平板属南路腔,板式有(散板)、(三眼板)、一眼板)、垛板]等。它有极大的活 成段,也可用不同的板式组合成段.荆河戏舞台语言以澧州官话为基础,采用中州韵。韵分十三辙,每辙字调又分五声,有少数字有音无字或一字多音.澧州官话与中州音韵四声调值各有差异,中州韵入声派入三声,澧州官话则有入声字 调.语言音韵是构成荆河戏唱腔特点的重要基础,它在咬字、发音、润腔、节奏、旋律等各 方面都有潜在的支配作用,特别是在三流、流水消眼表现得更为明显,如“绣楼躲避最为 上”一句,“绣”为去声,“楼”为阳平,“躲”上声, 