中国戏曲音乐集成江西卷下册（江西）中国戏曲音乐集成江西册.pdf
中 国 戏曲音乐 集成 江西卷下册 《中国戏曲音乐集成》全国编辑委员 《中国戏曲音乐集成江西卷》编辑
唱腔的结构形态和艺术特征 南昌采茶戏的唱腔,由板腔体与曲牌体两种体制构成。根据唱腔的结构及运用情况,可分为主腔与杂腔两大类.主腔(包括本调和凡字调)主腔是南昌采茶戏最有代表性的常用唱腔,它不仅有各种板式变化,在本调中还形成 了各种行当的基本唱腔。(花旦本调)属花旦、青衣的基本唱腔,其结构为上下句对称式。徽调式。音域大 致在F调的5一6九度之间,以562为骨干音,表现欢快情绪时,旋律一般作51、15或 55等四、五、八度的跳进及弧形级进。表现悲伤情绪时,旋律则高起级进下行,每个乐 句的尾音及唱段的结束音都落在5音上。。(小生本调]属小生行当的基本唱腔。
快速演唱,故又有快连板之称。它多用在两个角色的快速对唱上,如《方卿戏姑》一剧中,方 卿与姑娘击掌时的对唱,即用这种板式.不规整节拍中的板式,都属散拍子结构,除(散板)可构成上下句外,其余都属单句头.散板 节奏自由,可塑性强,且灵活多变,是一种表现力比较丰富的板式,但它单独运用的 情况较少.大多与其它板式连接运用。[导板)、[叫头]、[哭头)、[吊韵]都是特定情景下表 现特定情感的一种专用板式。它不能单独运用,只能依附于其它板式.南昌采茶戏传统唱腔中的词格,在本调和凡字调中,多为齐言体,主要有十字句和七 字句两种,长短句少见。十字句为三三四结构,七字句为二二三结构,均划分为三个句逗。 