中国曲艺音乐集成陕西卷（下册）（陕西）中国曲艺音乐集成陕西卷.pdf

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中国 曲艺音乐 集成 陕西卷(下册)《中国曲艺音乐集成》全国编辑委员会 《中国曲艺音乐集成陕西卷》编辑委员会 中国ISBN中心据老艺人们回忆,初期的坐唱非常简单:不化妆、不表演、也不需要舞台,仅仅三五人 不等的爱好者们坐在一起,随便有几件乐器伴奏就唱起一些民歌小调。对这种带有自乐性 质的坐唱形式,群众称其为“打坐腔”、“打玩艺儿”、“唱玩艺儿”、“玩艺儿”“闹红火”等等.称这种表演班子为“玩艺儿班”、“秧歌班”、“二人班”等.在陕北,以府谷县的麻镇、墙头、黄浦等地的“玩艺儿班”最为兴盛。这里曾是商道上的“水旱码头”,也是商贸重镇之一。清末民初,京、津、晋、内蒙古一些商客常聚集于此。当时,仅麻镇就有货栈36家,也有不少商贾、财主和文人学士。对此,当地群众有“南有重庆,北 有麻镇”的自誉。二人台唱腔音乐,其旋律音阶有五声、六声、七声.有宫、商、徽、羽四个调式,其中以 商、微调式居多。这与西北地区的民歌有血缘关系。在音乐发展手法上,转调、调式交替以 及综合调式的运用,也是常见而且富有色彩变化的。如《走西口》中巧妙地运用了近关系转 调,表现了男女对唱的不同音乐形象,有对比而又统一,新颖而又自然,效果鲜明突出。如 《打连成》、《打金钱》等,即采取同宫系统调式交替.而局部临时转调更是音乐发展最常见、最有效的手法之一.二人台音乐具有西北人民那种热情豪放、粗犷强悍的性格气质,旋律跌岩起伏,优美 动听,富有浓郁的地方特色和泥土气息。长期的演唱实践,形成了自已的鲜明的艺术风格 特点。