《西泠后四家印谱》1982_历代名家印谱_篆刻

二二),享年五十又五。浙江钱塘人。嘉庆六年(一八.一)拔贡,曾任阳知县、南河防同知等职。他古文很好,早年受到阮元的赏识。他的书法行草繁隶都极精绝。兼好六法,善梅竹。爱摩崖、碑版,收藏甚陈鸿寿,字子恭,号曼生,又号曼寿、种榆道人等。清乾隆三十三年生,道光二年卒(一七六八—一八富。他的刻师宗秦汉,旁及丁,黄,刀法纵恣英迈,以爽朗豪放闻名。在阳任时,闻宜兴紫砂壶素以制作精美雨著称,但濒于失传,曼生能辨砂质,常于公暇至作坊,与杨年合作,创制新样,又不失古意,并亲为撰写铭文,镌刻铭词,很受时人重视。从此砂壶又声大振,人称其壶为曼生壶,被后世所珍。

文字,阮元所落《积古斋钟鼎彝器款识》之古器文字,多半为次闲手墓。他拜秋堂为师,又兼取黄易、奚冈陈鸿寿各家之长,成为集新派之大成。他的作品,幸法纯整,刀法挺拔,功力极深,看来如九曲黄河变化莫测,却又脉胳分明,无一笔无师承,无一字无来历,其运用之妙,又如草蛇灰线,初看无迹可寻,细考有根有据。在发展丁敬所创始的新派刻艺术方面,前四家中黄小松尤为突出,后四家中首推陈曼生和赵之琛,成为始、道光以后渐派篆刻艺术的第一位代表。但他晚年时作品习气较深,刀法和章法已趋倔化,仅存形式,不能再发展。他一生刻印极多,传世的很多。

生索壬戌二月十日初安老生同丈索案壬戌二月十日秋堂杭州不善营而麦平青最山唐今顿之仕按集希嘉魔花午