《中国巨匠美术丛书》龚贤_书法绘画摄影

顾中郭熙李楷梁王蒙吕纪唐寅曾鲸龚贤王原祁华岳李方膺赵之谦蒋兆和中国绘画艺术渊源流长,在其久远的发展史上,出现了众多风格各异、成就斐然的美术巨匠。本丛书从中透选出六十位,约请海峡两岸享有盛誉的美术史论家撰稿,以每人一册的形式,图文并茂,深入浅出地系统介绍他们的生平与艺术,解析重点画作,融知识性、观赏性、学术性、可读性为一体,在浓缩研究成果,保持高雅品位的同时,做到雅俗共赏。尽心尽力向社会大众普及艺术知识,以提高全民族的文化素养和艺术欣赏水平本丛书为我社与台湾锦绣出版事业公司共同策划组织编辑,数年前已在台湾推出繁体字版。

登临伤心处品龚贤曾向明末画家董其昌学画,董氏创文人画晚期的新局面,集样学和绘画理论于一身。粪贤除承效董其昌南宗的传统外,更走出一条属于自己的路。图为董其昌(秋兴八景图)册之一。(黄昶宪)四载”(《客中忆故园》)。从泰州回来后,他又在扬州住了几年.“壮岁始有家”,“四十方抱子”,这时他续弦,并生了儿子,其时约在顺治十六年,已到中年了。不久他从扬州移家南京,从此在南京定居,周亮工说:“移家广陵,已复厌之,仍返而结庐于清凉山下,半亩园,裁花种竹,悠然自得,足不履市井。”(《读画录》)当龚贤回到南京时,这时南京已非昔日繁华的南京可比了。

(墨笔山水)册(六幅),1676年,纸本,墨笔,36×27厘米,《山泉黄林图)轴,纸本,墨笔,82× 227厘米,旅顺博物馆藏。远景峰击层叠,富于变化:近景为参差丛林,似万木钻天:中景茅屋掩映。粪贤画树常于干旁密点,自上与下,上浓下淡,使点叶与枝干有浓淡对比,借以突出林术的姿态。此幅无论点叶、点苔都笔笔“清晰”,层次分明,皱法极淡,属于所谓“白葬”一类作品。此画上用笔用墨都极见功力,可见上海博物馆藏龚贤艺术的造谐.干湿的处理上显得异常丰富多彩,“平淡出神奇”是这幅画的最大特点。第四幅是属于“白龚”一类的作品,描写江边的景色。