《于润洋》现代西方音乐哲学导论_湖南教育出版社_音乐书籍
目录 《论艺术的精神》～贝尔的“有意味的形式”～俄国形式 主义的兴起～什克洛夫斯基的形式论～美国新批评派的 形式论～结构主义潮流的兴起～索绪尔和列维-斯特劳斯.罗兰巴尔特的后结构主义～后现代主义潮流的崛起(二)形式自律论在20世纪的演进 西方音乐的历史转折～新维也纳乐派的兴起一它对形式 的刻意追求～它同形式一自律论的区别～形式一自律观 念在作曲技术理论中的体现～申克的音乐分析理论～哈 尔姆的形式一自律观念～斯特拉文斯基的《音乐诗学六 讲》～对音乐本质的理解:秩序与组织～音乐的时间观 念:两种音乐～反瓦格纳倾
目录 意识张力与全醒状态.音乐体验中的意识张力的缓和与 对音乐内在时间流的沉入～音乐体验的参照框架～音乐 体验中的反思问题～舒茨的音乐现象学观念与胡塞尔哲 学的渊源关系～与柏格森、詹姆斯的关系,它的深化作用.它的缺憾.对美国音乐现象学研究的影响 第三节杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题艺术作品与审美对艺术作品性质～它的自律性～音乐作品的性质～与茵加 尔顿的异同～审美对象与音乐审美对象的性质～音乐作 品对知觉主体的依赖性,音乐作品与音乐审美对象之间(二)审美对象中的感性、意义、表现、形式 什么是审美对象的“感性”～它同欣赏者的关系～审 
