《元朱文印经典技法解析》篆刻
作品,通过一方方具体的印例,用解剖麻雀的方法,对篆刻创作技法 进行分类解析,并从中梳理出-定的技法规律。如果说《历代印风》重 在资料的整理和对历代篆刻风格发展变化的把握,那么《技法解析》丛 书则立足于艺术创作实践,侧重于创作技法的揭示和研究.当我们确定这套书的选题后,接下来就是如何进行分册设置,而 面临的是以前编撰《历代印风》时分卷的同样问题。由于篆刻发展史 的特殊性,《历代印风》在分卷设置时采用了多种方法:对古代印风的 分类,基本上是依印章史发展的时序进行的:对于清代以来的篆刻创 作,则依其风格流派的划分设卷,也就是以代表性篆刻家设卷.
材质地以及不同的用印方式而形成不同的线条质感的分析,探讨如何 转换为“以刀刻石”的刀法技巧,如何在古印线条特质的启示下形成 创作风格。在研究篆刻创作技法中,《技法解析》丛书突破《历代印风》 各分册之间的分野.在化入创作的研究中,突破古玺、汉印之间的时 代悬隔,突破浙派、邓派等等之间的风格差异,将古代印章中表现出 的金石气、明清流派篆刻中的文人雅意、当代篆刻创作中的形式变化 及力与石的表现力融合贯通在一起.我们站在当代艺术的视角去发掘、认识、继承和发展历代篆刻艺 时也不必局限于文人篆刻所追求的那种“不激不厉”、“中正冲和”之 美.
中 图1“皇帝信玺封泥 图2蔡种印信 图3广纳府印 国纸的发明在汉代,而纸张的普及在魏晋南北朝。所以,我们看到,在 这一时期,就有不少私印用朱文,典型的为晋式朱文印(图2“蔡种 印信”而这一时期的官印还保持着以白文为主的制度。到了隋代,纸 张已经完全普及。官印也由统治者规定改为朱文印,如隋官印“广纳 府印”图3)。从此之后,朱文印在印章中占有绝对优势,直到文人 篆刻产生之后元明时期,这一状况才有所改变。