《全元戏曲》第01卷_王季思主编_人民文学出版社_1999_全元戏曲
王季思
前 言 以传本計,元代南、劇兩種類型的作品,合達二百種以上,以存目計,南有二百種上下,劇则 有元一代,是我國曲史上第一個豐收季節,它為壇留下了第一批堪洋洋大觀的曲文本.代有一代之勝。信然.逾五百種。至於早已散失、不見著錄的,更難以估計。前人中國文學,说漢赋、唐詩、宋、元曲,一 生,一部部天地、泣鬼神的劇本的問世,就更能明這個時代劇創作的水平。關漢卿、王實甫、高 如果说,傅本數量之多,是曲繁榮的一個侧面的話,那,一颗光耀干古的劇壇明星一的 舞臺上演出且被成外文遠播海外的劇本,足以令東方剧壇生輝,足以與西方劇壇媲美。
學劇本最後的定。由於藝人們身份卑微、地位低下,人間的辛酸苦辣,他們對曲作家筆下的 悲歡離合、家國患,易於理解,以其的天资、扎實的功底,在舞上生動逼真地再現劇中人物 的性格和命運.在元代,劇的繁榮凝聚着藝人們的創作激情和辛勤汗水。據《青樓集》記載,当時一位藝名叫小 信！明演員們掌握亚累了多的劇目,可以得心應手。像小春宴這類演員,在元代舞上不是少 春宴的藝人,一勾關作場,常寫其名目,贴於四周遭上,任看官選需索。這是何等的氣魄、何等的自 數,他們往往各有所長:或長於聞怨剧,或長於駕頭雜劇,或長於林雜剧,或擅演旦角,或擅演末 角,或旦未雙全。此外,還有專工南的(著名者如龍樓景、丹秀等人)。 
