《历代名画大观》山水轴_历代名画大观
LIDAI MINGHUA DAGUAN SHANSHUI ZHOU SHANGHAI SHUDIAN CHUBANSHE
特约编辑徐建融 轴 本社编 出版(上海福州路424号)上海 上海市印刷七厂印刷 毫米1/16 印数0001.5000册/J89.
历代山水画轴的技法风格演变 物 但从卷轴画史的发展而言,它却后来居上,具有无可争议的大宗地位 涨我们知道,文人的雅兴,在于高山流水的畅神适意,亦即所谓一林泉之志,烟之侣,因此,山水画坛在短短的数十年间,高 大约自五代以降,政教和宗教并趋式微,绘画的功能亦从宣传说教转向欣赏娱悦,加上崇文抑武的风气,更导致了文人趣味的高 画家十三科,以山水为首,而卷轴的形制,又以立轴为先,因此,尽管从整个中国绘画史的发展来说,山水画的起步落后于人 娱悦对象的山水、花鸟画,则一古不及近这是中国绘画史功能题材方面的一个划时代转折 手辈出,成就斐然北宋美术史家郭若虚在《图画见闻志》中认为,作为宜传说教工具的人物、鞍马 
