《听天阁印话》历代名家印谱_篆刻

元朱文1,线条非常匀净,几乎没有粗细:2,章法十分稳妥,空间的分布都很匀称:3,不能刻破.黄牧甫印,线条方折峻拔中有圆实,痛快中有沉着,此为大手笔.玉印也有多种表现法。赵之琛和胡菊邻都以切玉法名世,但二者表现完全不一样,赵清逸,胡沉着:赵线条爽利、锋锐,胡线条厚重、浑穆.吴昌硬的线条来自石鼓文,他具备石鼓文线条的抑扬顿挫和轻重感.来楚生的结篆有近于吴昌硕的地方,但线条却不象吴昌硕般“藏刀”,他的线条锋芒毕观,蓄意表现一种“刀感”。当然,他用冲、切,向线、背线下刀的办法,比较复杂,不是一眼看得出来的.我以为刻五印一类风格的印章,线条过于圆润是不对的,应有生、辣、坚、劲的感觉。

吴昌硕、齐白石,来楚生之作,皆实其线条,坚其点画,而后恣肆扬厉浑雄奔突.黄牧甫的精品印,有一些机巧的变化,一种”装傻”的形态。但巧而不露,奇而不野,生实际上决不是古人的作品都比今人的好,所以,临摹一定取法要高,没有必要死临几百方,篆刻用字当然不能从字典上照搬,应根据印章作适当的改动,但如何改得好,也很费工夫,如果刻楷书印,宜到元押或魏碑中学形象或者章法,才有跌岩、奇肆二气.大小篆合用,过去曾反对过,现在不怎么讲究了。但要注意二者在一印中的协调.在刻印的同时接触些篆书和金石文字(砖文、镜铭、钱币文字等凡古器物上的文字都有借鉴之处)。

要注意线条的爽利,不爽利便没有刀感,而有描募之意,没有力量.线条的交汇处不要留出太大的“焊接点”,而应该简捷干净.线条尾端星圆线的一类印章,虽可以得浑厚,但不能得劲健,我意不必将圆收得太早,可以收到末端,可能就厚实一些.刀法现在也确实没有一定之规,每个写书的人都根据自己的体会说话,因此难免矛盾,如何顺手如何刻的话,总体上是不错的,但如果能了解些古人、别人的刻法,当然对自己也有启发.印中线条有的地方可连可不连,连了固然更有浑厚感,但连了也易有臃肿感,失却劲健、生辣的味道.粗朱文比细朱文更难刻,因为粗朱文如没有起伏变化感,便易板刻、木讷。